New PDF release: Shakespeare, el antifilósofo (Spanish Edition)

By Tomás Abraham

El riquísimo universo creado por Shakespeare analizado en clave filosófica, atendiendo los pocos datos biográficos del más grande de los mitos literarios y el enorme efecto que su obra tiene todavía en l. a. Humanidad.


Con l. a. finalidad de pensar a los angeles filosofía desde afuera de su propia historia, Tomás Abraham se propuso buscar un camino extradisciplinario, un "otro" tangencial al circuito filosófico: l. a. literatura. ¿Quién mejor que William Shakespeare, considerado el emblema common literario, un poeta y dramaturgo que además actuó, produjo y dirigió sus obras, para dar forma a este desafío?

Con desenfado, Abraham avanza sobre el enigma de los angeles vida de Shakespeare mientras analiza las estéticas con que diferentes directores de cine y de teatro representaron sus obras, y el modo en que cada época recibió esas representaciones. Aquí, Shakespeare se reproduction y esconde en sus personajes y en los dramas a pesar de sus infinitos intérpretes. l. a. inasibilidad del Bardo de Stratford-upon-Avon está emparentada con un fantasma que se presenta en Lear, Shylock y Hamlet, un espectro que es voz y rostro, una sombra que gime y se queja por su destino. los angeles ingratitud, l. a. traición y los angeles venganza configuran el escenario de las pasiones y de cuerpos en acción.

La prosa irreverente y erudita de Abraham hace de Shakespeare, el antifilósofo un libro unique, una máquina narrativa que combina semblanzas, historia política, cine, teatro, psicoanálisis, literatura y, por supuesto, filosofía.

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Ronald Harwood's El Pianista (Spanish Edition) PDF

Ocho y Medio. 2003. 136 p. Guión de los angeles película dirigida por Roman Polanski y escrita por Ronald Harwood, basado en los angeles novela de Wladyslaw Szpilman "El Pianista del Gueto de Varsovia". Gran éxito de crítica y público, los angeles película ha ganado l. a. Palma de Oro de Cannes 2002 y el Cesar francés al Mejor Director y Mejor Película.

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L. a. figura goyesca que mira atónita a los angeles muerte en "Tristes premoniciones de lo que ha de acontecer" se pierde en l. a. pregunta de los angeles identidad. No es músico y no sabe que en l. a. modernidad las respuestas al alcance del sujeto surgen sólo de negociar significados. Frente al personaje de l. a. estampa que parece despojado de sí mismo y se entrega incondicional al observador, l. a. música, y en specific el teatro musical, facilitaba l. a. confección de disfraces con los que deslumbrar al Otro y así construir un espacio propio donde sobrevivir.

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"Mañana por los angeles tarde, Su Alteza actual el Señor Príncipe hará recitar una comedia. Será cosa singular en el sentido de que todos los interlocutores hablarán en música", así anunciaba un caballero llamado Carlo Magni el 23 de febrero lo que aquel carnaval de 1607 traía de nuevo: al día siguiente se estrenaba "La fábula de Orfeo", de Claudio Monteverdi, y nacía así l. a. primera obra maestra del lenguaje operístico.

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Esta obra ofrece una aproximación al desarrollo del medio televisivo desde sus orígenes hasta los primeros años del nuevo milenio. Desde su llegada a nuestras casas, cuando reunía a toda los angeles familia, hasta su fragmentación en las cadenas temáticas y las múltiples pantallas, los angeles televisión nos ofrece un espacio público que nos entretiene, informa e interpreta un importante papel en l. a. construcción de nuestra identidad.

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