Download e-book for kindle: Fluxus (Arte Hoy nº 26) (Spanish Edition) by Iñaki Estella Noriega

By Iñaki Estella Noriega

Fluxus es uno de los movimientos artísticos más escurridizos de los angeles segunda mitad del siglo XX. Imbuido del espíritu del Dadá, su duración, sus participantes, sus características formales, sus intenciones sociales, las influencias que recibe y las que genera han sido objeto de un debate nunca cerrado completamente.

Desde su nacimiento, a medio camino entre Europa (Düsseldorf) y Estados Unidos, a finales de los cincuenta y principios de los sesenta, las diversas facetas que genera se centran tanto en el ámbito de l. a. acción, de los angeles renovación poética, lingüística y objetual, como en los angeles urgente necesidad de pensar el papel del artista en una sociedad crecientemente acomodada, cuestionando el arte como una práctica de los angeles crítica social.

Fluxus responde a una mezcla de todas las propuestas, l. a. música, l. a. functionality, el videoarte, las artes plásticas, haciendo de dicha mezcla su rasgo basic. Fluxus es un estado de ánimo.
Entre sus principales representantes se encuentran George Maciunas (que emplea el término «Fluxus» por primera vez en 1961), Joseph Beuys, John Cage, Allan Kaprov, Wolf Vostell, Nam June Paik, Al Hansen, el compositor l. a. Monte Young…

A partir de los ochenta el movimiento pasa de un estado marginal a ocupar un lugar protagonista, testándose las principales teorías de l. a. contemporaneidad a los angeles espera de poder ofrecer una imagen definitiva de Fluxus.

Sin pretender erigirse en cierre de las cuestiones que Fluxus plantea, los angeles obra se ofrece como cauce para entablar un debate productivo sobre este movimiento y su fructífera presencia en el arte actual.

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Ocho y Medio. 2003. 136 p. Guión de los angeles película dirigida por Roman Polanski y escrita por Ronald Harwood, basado en l. a. novela de Wladyslaw Szpilman "El Pianista del Gueto de Varsovia". Gran éxito de crítica y público, l. a. película ha ganado los angeles Palma de Oro de Cannes 2002 y el Cesar francés al Mejor Director y Mejor Película.

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Los angeles figura goyesca que mira atónita a l. a. muerte en "Tristes premoniciones de lo que ha de acontecer" se pierde en l. a. pregunta de los angeles identidad. No es músico y no sabe que en l. a. modernidad las respuestas al alcance del sujeto surgen sólo de negociar significados. Frente al personaje de l. a. estampa que parece despojado de sí mismo y se entrega incondicional al observador, los angeles música, y en specific el teatro musical, facilitaba l. a. confección de disfraces con los que deslumbrar al Otro y así construir un espacio propio donde sobrevivir.

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"Mañana por los angeles tarde, Su Alteza genuine el Señor Príncipe hará recitar una comedia. Será cosa singular en el sentido de que todos los interlocutores hablarán en música", así anunciaba un caballero llamado Carlo Magni el 23 de febrero lo que aquel carnaval de 1607 traía de nuevo: al día siguiente se estrenaba "La fábula de Orfeo", de Claudio Monteverdi, y nacía así los angeles primera obra maestra del lenguaje operístico.

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Esta obra ofrece una aproximación al desarrollo del medio televisivo desde sus orígenes hasta los primeros años del nuevo milenio. Desde su llegada a nuestras casas, cuando reunía a toda los angeles familia, hasta su fragmentación en las cadenas temáticas y las múltiples pantallas, los angeles televisión nos ofrece un espacio público que nos entretiene, informa e interpreta un importante papel en l. a. construcción de nuestra identidad.

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